上述是北宋山水画发展的概况，南宋时山水画又有了一些变化，尤以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表。
李唐（1066—1150年），北宋末为画院待诏，南渡后曾一度穷困潦倒，后入画院，声名鹊起。他的画对南宋画院有很大影响。李唐的山水画，多着青绿，画风古朴苍劲，山石作斧劈皴，积墨深厚。他开创了南宋画院水墨苍劲一派，为世人所重。
刘松年的画有些是青绿画风，有些是“淡墨轻岚”，表现的是江南山水。其画笔意、皴法，多取法李唐。但有些作品也不全是南宋本色，画风较为多样。
马远是光宗、宁宗时的画院画师，一门五代都是画院画师，他的山水画用笔棱角方硬，水墨苍劲，层次变化明晰，远近分明。
夏珪是宁宗朝的画院画师，其画与马远相似，属于水墨苍劲一路。马远的画坚实、浑朴、意深，夏珪的画清淡、生趣。因他们的画法别致、布局新意，有“马一角”、“夏半山”之称。
四、花鸟画
宋代花鸟画在五代发展的基础上又发扬光大，使中国的花鸟画进入了一个成熟阶段，同时也达到了极盛时代。在北宋初期，花鸟画基本上形成两大流派，一是以黄筌、黄居寀父子为代表的黄氏画法，一是以徐熙为代表的野逸画法，两派风格不同，俗称“黄筌富贵，徐熙野逸”[16]，形成了各自的特点。