▼　《撒种人》，文森特·凡·高，1888年，布面油画，32.5厘米×40.3厘米。阿姆斯特丹，凡·高博物馆
在送给凡·高那幅素描画的同时，高更还写下了关于《布道后的幻象》的说明：
布列塔尼的女人聚集在一起不停地祈祷：服装是非常浓重的黑色……画布上横贯着一棵苹果树：树干深紫色，枝叶团簇，像是翠绿的云朵，缝隙处露出点点黄绿色的日光……我相信我画出了人物身上粗鄙而迷信的朴实气质……在我看来，这场搏斗的画面仅仅存在于人们祈祷时产生的想象之中。[507]
高更的朋友埃米尔·伯纳发现，高更的平面化形式与浓烈的色彩不仅很像日本木刻版画，还与葛饰北斋的漫画作品有关。伯纳认为高更借鉴了其中的一幅漫画才创作出了雅各与天使搏斗的画面。[508]
高更认为梦境般的画面都是象征符号，是独立于视觉世界的另一种画面。凡·高、塞尚和巴迪侬派画家们需要看清眼前的现实——说到底，就是他们必须走向户外，走进“丰沛的空气中”；但高更与他们不同，他更善于从想象中获得画面感。他曾对画家朋友埃米尔·舒芬尼克（émile Schuffenecker）这么说：“艺术是一种抽象，我们在自然中沉入梦境，才能获得自然的画面，我们考虑得更多的是创造，而不是结果。”[509]